描写秋天的文章

描写秋天的名人

秋夜

鲁迅

在我的后园，可以看见墙外两株树，一株是枣树，还有一株

这面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这的奇而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们再看见。然而现却非常之蓝，闪闪地眨着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，乎自以为大有深意，而将霜洒在我的里的

我不知那些花草真叫什么名字，人们叫他什么名字。我记得有一种开极细小粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩做，见春的到来，梦见秋的来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是，虽然*冻得

枣，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩来了们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连子尽了，他知道小红花的梦，秋后要有春;他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶，单剩干子，然而脱了当满树是果实叶子

欠伸得很舒服。但，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所的皮伤，而最直最长的几枝，却已默地铁的直刺着怪而高的天空，使天空闪闪地鬼陕眼;直刺着天空中圆满的月亮，月亮发白。鬼眨眼的天空越加非常蓝，不了，仿佛想离人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要的死命，管他各式样地睁着多

哇的一声，夜游的恶鸟飞过

忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不意动睡着的人，然而四围的空气都应和着。半，没有别的，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也立即被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火带子也即被我

后窗玻璃上下丁地响，还有许多小飞乱撞。不多久，几个进来，许从窗纸破孔进来的。他们一进个又在玻璃的灯罩上撞得丁响。一个从上面撞进了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新的罩，雪白的纸，折出波浪纹叠痕，一角还画一枝猩

猩的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的，葱地弯成弧形了--。我又听到夜半的笑;赶紧砍断我的绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身颜*苍翠可

我打一呵欠，点起支纸*，喷出*来，对着

奠这些苍翠精的英雄们。一九二四年九月十

简评:鲁迅的这篇最发表在<语>1924年3期上的散文诗，写秋天夜晚作者在室外、室内的所见所感。在后园里，那奇怪而高的[天空"，它高在上，[使人们仰不能看见";它洋洋得意，装出微笑，却洒下[霜"，使[园里的野花"遭到严酷的摧残。可是树坚信春天会到来，并已知[春后还有秋"，斗争还会有反复。它虽然**地[单剩干"，并还带[皮伤"，但巍然屹立，像一柄利剑，伸出又长又直的，刺劈[夜气"，直逼[天空"，使[天空"迫安，退躲，表现了坚韧、顽强的战斗精神。另一方面，它对在浓重的[繁"、[冷"下瑟缩着的[小粉花`则充满着同情和理解。接着由室外写室内。作者看到后窗许多[小飞虫"殒身不恤地扑向火，求着光明。以无限崇敬的心情，赞颂它们是[苍翠精致的英雄们"。全篇助于象征、暗示、隐喻等手法，绘出一幅深秋之夜的景。通过这幅画面，寄寓着作者对当时黑暗现实的愤怒与抗争，对被迫者的弱小者的同情，对追求光明的未来，敢于向黑现实进行战斗的英雄的赞颂，反了作者在寂寞中的*战精神。**冷峻，氛肃杀，尾以象征光明的火显示一。暖交错，动静映衬，体现了作品巧

没有秋虫的

叶圣陶

阶前看不见一茎绿草，窗望不见一只蝴蝶，谁说鸽箱里生活，鹁鸽未必这样枯燥无味呢。秋天来了，记忆

凄凄切切的秋又要响起来了。"可是一点影响没有，邻舍儿啼人闹弦歌作的深，街上震石响邪许并起的清晨，无论你靠着枕头听，凭窗，甚至贴着墙角听，总不到一丝秋虫的声息。并不是被那些欢乐的劳困的宏大的清亮的声音淹没了，以致听不出来，是这里根本没有秋虫。啊，不秋虫的地方!秋所不屑

若是在鄙的乡间，这时候满耳朵是虫声了。白天夜间一样地安闲;一切人物或动静，都自得之趣;嫩暖的阳光和轻谈的云影覆盖在场上。到夜呢，明耀的星月和微的看守着整夜，在这境界这时里唯一以感动心情的是秋虫的合奏。它们高低宏细疾徐作歇，仿佛经过乐师的精心训练，所以这样地无可批评，踌满志。其实它们每一个都是神妙的乐;众妙毕集，各抒灵趣，哪有不

虽这些虫声会引起劳人的感叹，秋士的伤，客的微喟，思妇的低泣;但是这正是无上境界，绝好的然诗篇，不独是旁人最欢喜吟味的，就是当境者也感受一种**的麻麻的味道，这种味道另一方面非

大我们所蕲求的不在于某种味道，只要时时有点味道尝，就自诩为生活不空虚了。假若这味道是甜，我们固然含着笑体味它;若是*苦的，我们也要皱着眉头来辨尝它:这总比淡漠无味胜过倍。我们以为最难堪而极逃避的，惟这个

所以心槁木不如工多感，迷朦的醒不如热烈

苦水胜一盏白汤，一场痛哭胜于哀乐。这里并不是说愉快乐观是要的，清健醒是不必求的，甜汤是罪恶的，狂笑是魔道的;这里只是说有

所以虫声终于是足系恋念的东。何况劳人秋士独客思妇以外还量数的人，他们当然也是酷嗜趣味的，当这凉意微逗的时候，谁能不忆起

是没有，绝对没有!井底似的庭院，*水门汀地，秋虫早已避去惟恐不速了。们没有它们翅膀与大腿，不能飞又不能跳，还是死守在这里。想到"井底"与"铅*"，觉象征的意丰

1923年831日作，刊

简评:叶圣陶的，总是笔调清新，描写细致，情感真挚，具有一种恬淡隽永的格。这篇发表于1923年9月3日的散文一开始，写了作者身居有秋虫的城市的一番感受。秋天来了，生活在深夜弦歌作、清晨轮震石响的环境中，[总听不一丝的秋虫的息"。，作者想象在乡间这时令的夜里，该是满耳朵秋虫的合奏，这是[无上的美的境，好的自然诗篇"。于是感慨道:这种虫鸣听起来即使是*楚的，[总比淡漠无味胜过百倍"。可是眼前又不能逃避这种淡漠无味的生活，还只死守在这[井底似的庭院"之中。作品含蓄而曲折地表达了[四"落潮后，部知识分于不甘又有所期待追求

故都的秋

郁达夫

天，无论在什么地方的秋天，总是好的;可啊，北国的秋，却特别地来得清，来静，来得悲凉。我不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝[秋"，故都

*南，当然也是有的;但草木雕得慢，空来得润，天的颜*显得淡，且又常多雨少风;一个人夹在苏州上海杭州，或厦门*广州的市中，浑浑沌沌地过去，只能到一点点清凉，秋的味，秋的*，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半状态，领略秋

不逢北国之秋，将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭寺的钟声。北平即使不出去罢，就是在皇城人海之中，租人家一破屋来住着，早晨起来，泡碗浓茶、向院子一坐，你也能很高很高的碧绿的天*，听得到青天下驯的飞声。槐树叶底，朝东细数一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵，自然然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝*或白*者为佳，紫黑*次之，淡红*最下。，还要在牵牛花，教长着几疏落落的尖且长

北国的槐树，也一种能使人联想起秋来的点缀。象花又不是花的那一种落蕊，早起来，铺得满。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点微软的触觉。扫街的在树下一阵扫后，灰土上下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有儿落寞，古人所说的梧桐一叶而知秋的遥，大约就在这

秋的衰弱的残声，更是北国的特产;因为北平处长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，见它们的啼唱。南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家户户都养家

还有秋雨哩，北方的秋雨，似乎比南方的下得奇，下得有味，下

在灰沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起来。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太又脸来了;著着很厚青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬着*管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一，遇见熟人，便会用了缓闲的声调，叹着

[唉，可真凉了?-"(这了字念得很高，拖得

[不是么?一层秋雨一层凉

北方人念阵，总老象是层，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒

北方的树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣子

墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起。象橄榄又象鸽蛋似的这枣颗儿，在小椭形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜*的时候，正是秋的盛;等枣树叶落，枣子红，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到*分的七八月之，是北国的清秋的佳日，是一年最好也

有些批评家说，*的文士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废**，所以*的诗文里，颂赞秋的文字特的多。但外国的诗人，又何不然?我虽则外国诗文念得不，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散*，但你若去一翻英法意等诗人的集子，或各国的诗文的anthology，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。各的大诗人长篇田园诗或四季里，也以秋部分。写得最出*而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的类，对于秋，总是的能特别引起深沈，幽远，严，索的感触来的。不单是诗人，就是关在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一种能己的深情;秋之于人，何有国别，更何尝有人种阶级的区别呢?不过在*，文字里有一个[秋"的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的<秋声>与苏东坡的<赤壁赋>等，就觉中的文人，与秋的关系特深了。可是这秋的，其是*的秋的味，非

南国之秋，当然是也有的特异的地方的，比如桥的明，钱塘*的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷

浓，回味不永。比起北国秋来，正象是黄酒与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄

秋天，这北国的天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分

一九三四年八月，在

简评:郁达夫<故都的>于1934年8月。文章通过一系列*秋*的描写表现作者对故都的秋的往和恋之情。作者认为，*秋天的特点是清静和悲凉。接着把南方的秋和国的秋加以比较，处处突出*[秋的境与姿态"。文中指出，[陶然亭的芦花，钓鱼台的柳，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭杯寺的钟"固然是著的秋景;而普遍存街头尾象，如[碧绿的天*"，[驯鸽的飞声"，透过槐荫[漏下的光"，攀附于破间牵牛花，街旁落下的槐蕊，秋的残声以及枣子、柿子、葡萄等鲜，是*居民所领略的秋景和秋味。作者凭着他广博见和敏锐的观察，把*秋意写得无处不在，*味郁厚，意境与姿态特别深沉动人。最后发出段关于*文人学士特爱写秋悲秋的议论，认为这种对[秋的深味"的感受，只在方才能领略得最彻底，一步赞美了北国的。篇把景、情、三者融合，

日将尽，冷雨微寒，窗外是潺潺的声，萧萧的雨幕，象落叶飘飞，似静夜;灯下是清的茶水，淡淡的书香，令诗情浓郁，让心绪飞扬，那就让我且随先人诗词牵引，拨穿

雨为何物，竟使昼短，能让夜长，能被人千古

对于雨的描，自古以来，佳句甚多。苏东坡的[水光潋睛方好，山*空蒙雨亦奇"，温庭筠[咸桥上雨如，万点空蒙隔钓船"，还有韩愈的[天街小雨润如酥，草*遥看近且无"都描了潮潮润润的雨给人们带来的好享受。只要雨不直落，不斜吹，撑伞走在雨中，任雨点敲在伞面，再将伞柄轻旋，雨珠向四方喷洒，既而旋成了一圈飞檐。亦是将伞抛到一边，把年轻的长发和肌肤交给的湿意，样的雨中即我们一又能

骤雨初，景*清冽，诗人们难免会感慨万千，维有<山居秋暝>:[空山新后，天晚来秋。明月松间照，清泉石上流"，仿佛将我们带到了世外桃源，里不嚣的车流，混沌的天空，有风爽月明松清，让情得到片刻的沉淀，也是不错。苏轼有<浣溪沙>:[软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘"，是一种雨后扬鞭的快意，软草，，让诗人马赶路自闲，挥

雨，很奇妙，你高兴的时候，它象一首欢快的歌，隔了窗子听去，快悦耳，清韵悠扬;当你落寞的时候，它变成一首忧的诗，雨打棂，凭填感伤。诗人们也常常借抒情，移情于境，将爱，雨，情，，织就成张细细网，网住了一颗颗孤独驿动的心。陈与的<春寒>[海棠不惜胭脂*，*濛濛细雨中"，看似赞花，意在赞人，落笔生花，意味深长。晏几道的雨落花:[落花人*，微雨燕双飞"、[寻梦里路，飞雨落花中"，都将这挥之不去的刻铭托入了雨中，仿佛把*人、双飞的、飘

都融入了空，化作了永恒。唐后主李煜的[帘雨潺潺，春意阑珊"，含思凄婉，未世。诗人身北国，中宵罗衾似铁，细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一对雨长叹所

雨不但可观，更以。听听冷雨。李清照的[梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次，怎一个愁字了得"(<声声慢?寻寻觅觅>)，听上是那么凄凉，清，凄楚。还有的<添字采桑子?芭蕉>描绘到坐听雨打芭声的情景:[伤心枕上三更雨，滴霖霪，滴霖霪，愁损人惯。"凄楚之外，更添凄迷。聂胜琼的[枕前泪阶前雨，隔个儿滴到明"(<鹧鸪天>)，可谓寄雨托思极品，恍惚中似见雨点敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻重重轻轻，滴滴点点滴，细细琐琐屑屑，间间密密歇歇，夹着一股股的细流瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。无论是疏滴桐，或是骤雨打蕉，雨，都象是颗漉漉的灵，在屋

窗，秋雨还在飘飘洒洒，如*似雾地笼罩冥冥生，想着重聚遥遥无期，往事过眼云*，掩长叹[青鸟不传外信，丁香空结雨中愁"。当雨声响起时，兀然独坐，静听天籁，只有听凭[古往今来少事、都随雨